撮影現場で誰よりも檄（げき）を飛ばし、名作映画を盛り上げてきた名キャメラマン、木村大作さん。60代後半で映画監督に転向した木村さんの3作目の監督作『散り椿』が９月28日（金）に公開されました。原作は葉室麟の同名小説。どんなところに惹かれたのでしょうか。
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すてきな二つの台詞に魅せられて
――これは、真心の人・新兵衛をめぐる心の物語ですね。
木村 そうだね。『散り椿』を読んで、愛の話だと思った。美しい時代劇になるなと。篠と新兵衛の純愛の話だけど、実は志乃の妹・里美と新兵衛のロマンスの話でもあるんだよね。
――篠の遺言は、ちょっと意味深です。自分亡き後、かつて自分と恋仲にあった采女（うねめ・西島秀俊）のもとを訪れて、彼を助けてあげてほしいと。この遺言の解釈が、新兵衛と采女では異なります。原作では篠の真意が書かれていますが、映画ではそこは描いていませんね。
木村 愛の謎を描いたサスペンスみたいになっているよね。篠の遺言に新兵衛が「その願いを聞いたら、俺を褒めてくれるか」と言う。すると篠が「お褒めいたします」と言うんだよ。今、そんなすてきなこと言う女性いないよね（笑）。そして、遺言を聞き受けた新兵衛を里美が「お優し過ぎます」と言う。この二つの美しいせりふに惹かれて映画にしたんだよ。
――篠の遺言は一見、残酷ですが、実は新兵衛への深い思いが込められています。新兵衛は気付きませんが、采女は気付いている。そこも泣かせます。
木村 西島秀俊は采女にぴったりだよね。あの立ち居振る舞い。母親に猛反対されて篠との結婚を諦めるけれど、その後、誰もめとらずに篠への想いを貫いている。女性は采女みたいな男が好きだろうね（笑）。
頭の中に、これから撮りたいロケ地が全部入っている
――もともと葉室麟さんの小説がお好きだったそうですね。
木村 そう。50代で小説を書き始めたのに多作だよね。新聞記者時代に題材をためていたんだろうね。生前、映画の試写にも来てくださって、「少し前に書いた本なので今日、映画を見て初めて『散り椿』ってこういう物語だったんだと思いました」って。
――原作を映画にされる時、映画の構造はすぐに浮かんでくるのですか？
木村 そうだね。俺は映像が浮かんでこない小説は、映画にしないよ。小泉堯史さんに脚本を書いてもらったんだけど、その前にロケハン（ロケ地を探すこと）は全部終わっていて、この場所であのシーンを撮るって撮影前に全部決めてある。そのうえで、予算はこれだけ掛かりますという話をする。俺にしかできない映画作りだな（笑）。
――高倉健さん主演の『八甲田山』(1977)など、大自然の中で厳しい撮影をされてきた経験値があるから、予算まで把握できるということですか？
木村 そうなんだろうね。今回は富山県でオールロケで時代劇を撮ったんだけど、日本映画史上あまり例をみないことじゃないかな。皆、時代劇といえば、京都の撮影所に行くから。たしかに京都は雅（みやび）なんだよ。でも、これは地方大名の話だから。
――富山県で撮られたのは？
木村 （初監督作の）『劔岳 点の記』（2009）を富山で撮った時に、ロケハンでいろいろな土地を見に行って、その時に見つけた場所がいっぱいあるわけ。この場所いいなぁ、時代劇にぴったりだなというロケ地が全部頭の中に入っている。だから、あっという間にロケ地が決まっちゃうんだよ。
――頭の中がデータベースみたいですね。
木村 そう（笑）。俺は自分が監督する時は、スクリプター（「記録」と呼ばれる仕事／シーンとシーンのつながりなどをチェックする役割）つけないの。自分の頭の中に全部入っているから。だから、編集も早いよ。撮りながら頭の中で編集しているから、無駄なカットは撮らないわけ。この映画は捨てたカットが、３カットしかないんだ。自分でもびっくりしたよ（笑）。効率がいいし、お金の無駄が一切ない。キャメラマンの時からやってきたから、慣れたものですよ。そういう監督は、他にいないだろうね。
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取材・文／多賀谷浩子
